旗袍盛开的精神幻象：女性身体离开男人更远(1张图)
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送交者: 下辈子 于 北京时间 07/03/2007 发表于 8ok花边杂谈 (468 reads)
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在不同的时代，女性的每一次觉醒与革命，都是从身体开始，到身体结束。其间是一个细腻不倦的对局部的解构与重装的过程，那是属于女性的过程，永远用局部暗示整体，用局部的解构与重装指向整体的最终呈现，那是一个永不会结束的过程，没有尽头地接近着一次持久不舍的经典，使女性从无数个偶然的挣脱进入到漫长的自我沉溺。
就渊源而言，旗袍是一次覆盖在身体外部的叛乱，使女性的身体离开男人更远。
这场叛乱的酝酿可以追溯到春秋战国时期的深衣。深衣是袍服遥远的影子，它的意思就是用衣把身体深深地遮蔽起来。这种控制的欲念实际上孕育了叛乱的种子。儒家的经典著作《礼记》中详细记述了着装上的礼仪规定，其中的一章，题目就叫“深衣”，它属于礼服中的第二等，功能完备且不浪费资财，叛乱的酝酿于是隐晦地选择了深衣。
深衣由上衣下裳连接而成，裁剪制作自有特点，与当时其它衣服不同，这成为控制的薄弱点；它的样式是符合礼仪制度的，它的造型合乎规矩，这使得控制自以为得逞；深衣既可以文人穿，也可以武士穿，可以做傧相穿，也可以行军打仗时穿，这使得男人对女人身体的远去产生视觉上错误，他们固执的认为女人的身体被他们的深衣永远包裹着。
那种视觉上的错误到了汉代，深衣悄然变形出曲裾袍，一种有三角形前襟与圆弧形下摆的长衣，同时还用直裾袍即直襟的长袍“襜褕”做了一次试探。试探随即引起警觉，直襟袍被驱逐出礼服，不准穿着出门或在家中接待客人，《史记》中就有穿着“襜褕”入宫对王不恭敬的说法。这次失当的驱逐使袍服强力地引开了男人纷乱的视线；而深衣，在宁静中开始正式的向女人的身体暗中接近。
深衣向女人的暗中接近从身体中部的一个细节开始，虽然上下分裁，缝制的效果却相当于把上衣下裳连成一体，悄然的显露着与日渐成为中国古代男人象征的袍服的差异；同时缓慢而执著地延长大襟的长度，以致形成绕襟深衣；它的一个重要元素：把左边的衣襟缝接出一片三角形，穿的时候，将它缠绕至背后，再用带子系住；这样做的本意是为了不显露出肌肤和尚不完善的内衣，这个功能的偏侧向后的趋势，却在另外一个元素：紧瘦长身的配合下，使日渐华丽繁复的中国女服暗中坚持着向一件旗袍前进。
就服装的整体性而言，旗袍是一次对衣裳的颠覆；上衣下裳的分界悄然地消解，那个漫长的消解融合成旗袍的经典部位：廓形。这谕示着女性超越男人的含义：身体的上半身和身体的下半身浑然一体。而事实上，从生物学的立场来看，那原本就是一体。
绕襟深衣在汉文化语境对身体施加的压力下进入了漫长的潜行。在动荡和血缘频繁融汇的北方，绕襟深衣浮出在女真部落开始重新呼吸，它跟随着女真向满民族过渡，它的自我修整使它不断地贴近真实的身体，获得了充满活力的比例，这种比例非常适合胸部较平、臀位较低、上身较长的体形特点；深衣向一件旗袍的潜行传达出身体本身的信息，开始了与身体的韵律之美无限靠近的过程。
那个靠近的过程产生了立领、右大襟、紧腰身、下摆开衩等基本的元素。那是一些重要的元素：立领使柔弱的肩部向一个高度延伸，优美执敖的颈项得到拥护；右大襟继续了遮掩和诱导的趋势，使迎面的视线要么坦然要么向后面扭曲；紧腰身突显着对身体分界的哲学意义上的消解；下摆开衩保持着一种向前行走的期待，那是历经反复和固执的期待。
顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，袍服与衣裳伴随着血腥相互纠缠渗透。那个固执的期待在各类名目繁多泛指旗人（无论男女）所穿的旗袍中，附着在了只有八旗妇女日常所穿的长袍上面，使后世的每一件旗袍有了最初的血缘。
随之而来的是近三百年的停滞。深衣背后的追踪者不意外地在满民族中间还魂。满族妇女的袍服引起了警觉，甚至引发了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”风气，未知的经典用三百年的规避养精蓄锐。
在规避的漫长三百年里，旗女所穿的长袍散漫地把衣身变的宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，这是潜行的线索近似嬉闹的显露；袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。细腻不倦的对局部的解构与重装仍然未停。至咸丰、同治年间，不安的镶滚达到了高峰，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。那是少有的喧闹的试探。此时的清帝国正摇摇欲坠难以为继，话语权威内外交困，日渐式微。旗女袍服装饰的繁琐，趁机几至登峰造极的境地，与帝国的处境做着挑衅的对应。
旗女袍服装饰的这种公开的对应与喧闹，终于没有得到预期会有的压抑，到了二十世纪的二十年代，千年酝酿的叛乱终于在身体的外面漫延，压力语境的骤然消退，使叛乱的漫延恣意飘扬。多余的“达拉翅”、“花盆底”等旗女的特征装束迅速凋零，简化抽象出最后的旗袍。
立领开始进入高领、低领、无领的变奏，使柔弱的肩部趋向更多的可能；开襟进行着如意襟、琵琶襟、斜襟和双襟的遂心开阖，使迎面的视线被迫陷入慌乱的无所适从；袖口用长袖、短袖、无袖的变幻，使手臂开始作为手臂在阴郁的历史基调里眩目；保持着向前行走期待的开衩用高和低的交替节奏，一种持续的忽高忽低与袍摆的升降共同构成时代气质的测试器；廓形作为哲学的要素使衣裳连属、适体收腰的身体分界消融，经过许多世纪的演变和反复最终沉淀下来，成为旗袍最稳定的元素。
这是身体的独立和主动的潮涌，30年代终成潮涌的顶峰，在难言的寂寞中逾历千年的局部涌动指向了整体的最终呈现，炼就了一面旗帜般的经典在身体的外面拂动漫卷。
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